БОРИС ИГНАТОВИЧ
БИОГРАФИЯ

Игнатович Борис Всеволодович – представитель поколения фоторепортеров, которые первыми начинали утверждать революционные принципы советского фотоискусства.

Им выпала практическая задача поднимать фоторепортаж до уровня образной публицистики.

Они доносят до нас неповторимую атмосферу тех лет, когда советское государство разворачивало свои плечи, и набирало темпы в строительстве социализма.

Биография старейшего фотомастера не отделима от биографии страны. Фотохудожник своим искусством не только документирует, но и комментирует. За каждой деталью сюжета стоит строгая продуманность, помогающая в частном находить общее. Это степень профессионального мастерства, когда форма не ощущается как прием.

Во своих работах мастер проявляет себя по-разному - это авангард, конструктивизм, реализм. Единственным неизменным остается стиль мастера - великолепный крупный план и ракурсы, он владеет тем самым “чуть-чуть”, которое избавляет лаконизм от схематичности, а патетику от напыщенности. Все снимки отличаются высоким качеством исполнения. Их техническая завершенность – результат умелого владения позитивным процессом, значительно влияющим на стилистику изображения.

Родился Борис Всеволодович Игнатович 4 апреля 1899 года в Луцке.

…Осенью 1918 года в редакции луганской газеты “Северо-Донецкий коммунист” появился 19-летний литературный сотрудник. Через год его направляют уже в более крупную харьковскую газету “Красная звезда”. Дальше как у всех партийных журналистов тех лет: фронты гражданской войны, агитация пером и устным словом, выполнение особых заданий. В 1920 году Б. Игнатович назначается редактором газеты "Красная Башкирия" и делегируется на первый Всероссийский съезд работников РОСТА. В 1921 году он - редактор московской газеты "Горняк", в которой затем по приглашению Б. В. Игнатовича сотрудничал В. Маяковский.

С 1922 по 1925 год Борис Всеволодович в Ленинграде. Заведует редакциями юмористических журналов "Дрезина", "Смехач", "Бузотер". В них сотрудничали видные писатели и поэты - В. Шишков, М. Булгаков, В. Катаев, М. Зощенко, А. Безыменский; из художников - В. Лебедев, В. Козлинский, И. Малютин, Л. Бродаты и многие другие.

Борис Игнатович.

Все началось с первого карманного "Кодак". Профессия фоторепортера считалась невыгодной и хлопотливой … Пределом мечтаний поставщиков дешевых сенсаций тех лет - было желание сфотографировать двухголового теленка…

Переключившись целиком на журналистику, Игнатович постоянно сотрудничает в журналах "Прожектор", "Огонек", "Красная Нива". В 1927 году его приглашают в газету "Беднота" на должность бильдредактора. Руководя отделом иллюстраций и требуя от фотокорреспондентов оперативного отклика с мест, он сам учится трудному искусству образной публицистики. Все его репортажи на сельские темы сделаны за три года работы в "Бедноте".

Первоначально пришлось пользоваться немецкой "Лейкой". Б. Игнатович - один из первых ее обладателей. Долголетняя работа на узкой пленке не означала для фотомастера полного отказа от съемки на широких пластинах. Борис Всеволодович находит свои преимущества и в мягкорисующей оптике.

…Росло творческое нетерпение. Хотелось побольше снять. Накапливался опыт. Успех соседствовал с неудовлетворенностью. Приходили сомнения и разочарования. Очень соблазняло кино.

И неожиданно для всех Б. Игнатович становится кинооператором.

В 1930 году по сценарному плану режиссера Эсфири Шуб он снял киноочерк "Сегодня". Отдельные кадры опубликовал журнал "Кино и жизнь". В этом же году Б. Игнатович участвовал в создании одного из первых советских тонфильмов "Олимпиада искусств". Дружбу с Кукрыниксами он закрепил документальным киноочерком "Как работают Кукрыниксы" в 1932 году. Пока снимал, веселая троица не удержалась нарисовать своего патрона.Кинооператор, как правило, руководствуется указаниями режиссера. Игнатович хотел большей самостоятельности. Не найдя себя в кино, он вернулся к фотографии, чтобы навсегда остаться верным любимому искусству.

В начальную пору своих выступлений Б. Игнатович испытал заметное влияние А. Родченко - ниспровергателя канонов старой фотографической школы. Оба они провозглашали новаторские принципы съемки, оба руководили фотосекцией группы “Октябрь”, противопоставлявшей себя РОПФу - Российскому объединению пролетарских фотографов. Как и другие творческие группировки, РОПФ и “Октябрь” были распущены после известного постановления ЦК ВКП(б) “О перестройке литературно- художественных организаций” от 23 апреля 1932 года.

1935 год. В Донбассе зародилось массовое движение за повышение производительности труда. По имени зачинателя - забойщика А. Стаханова, оно получило название “стахановского”. Союзфото, выполнявшее функции агентства фотоинформации, организовало специальную бригаду для съемки сюжетов на тему стахановского движения. Бригаду поручили возглавить Б. Игнатовичу. В нее входили фоторепортеры Я. Бродский, Л. Бать, Е. Лангман, Елизавета и Ольга Игнатович.

Создание художественного снимка - не только творческий процесс. Как все профессионалы старшего поколения, Б. Игнатович завершает его высоким техническим исполнением, уделяя в частности большое внимание позитивной печати. Трудная, но благодарная задача - получить монохромный отпечаток, богатый светотональными переходами. Приятно рассматривать его серебристую гамму, переливающуюся нежнейшими оттенками перламутра.

“Задание редакции выполнено, - говорил Борис Всеволодович. Негатив принят и отдан в лабораторию. Выходит остальное завершат другие? Нет, в ряде случаев я хочу оставаться полным единоличником... Впереди не менее ответственный этап - техника печати. Откуда знать лаборанту, пусть самому опытному, чем я руководствуюсь, когда усиливаю или ослабляю плотность отдельных участков кадра? Почему экспонирую под увеличителем в одном случае по теням, в другом - даю выдержку по светам? Почему иногда прибегаю к двойной, а то и к тройной экспозиции? Все это дело не прихоти. Мной повелевает замысел. Он - моя художественная совесть... Фотоискусство изжило бы себя, если бы мы отказались от самостоятельности, от творческих мук и передоверили другим некоторые стадии рождения своего детища. Подчеркиваю, - детища, а не листка проявленной фотобумаги...”

Про съемку каждого фильма можно написать очень интересную книгу, - как-то обмолвился кинорежиссер М. Ромм.

А про фотосъемку?

Кусочек проявленной пленки размером с почтовую марку. Разве не достался он ценой неустанных поисков, тревог, переживаний? Какой же мерой определить ценность этого, дорогого тебе кадра?

Фоторепортаж называют музой странствий. Вероятно, никто не передвигается больше тех, кто обвешан камерами, кофром и штативом. Фотожурналисту не положено отставать и опаздывать.

Работая в журнале “СССР на стройке”, который составляли такие известные теперь фотомастера, как А. Шайхет, М. Альперт, Я. Халип - Б. Игнатовичем была сделана, на самолете “Р-5”, серия уникальных работ - “Ленинград с птичьего полета”.

В 1935 году Б. Игнатович отправился на Дон и Кубань. Он подолгу жил в казачьих станицах и внимательно наблюдал за их жизнью. Итогом поездки стал этнографичный цикл снимков “Казаки”.

Значительная часть фоторепортажей Игнатовича посвящена Москве, индустриализации страны в целом, строительству новых заводов, людям, создающим материальные ценности. Все это фотографировал Борис Игнатович изо дня в день, четыре года (1937-1941). К тому обязывала и должность: он был штатным фоторепортером журнала “Строительство Москвы”.

К сожалению, эту фотолетопись прервала война. С первым налетом фашистских самолетов Б. Игнатович ушел на фронт...

В обширной фототеке Б. Игнатовича помимо событийных военных сюжетов, значительное место занимают портреты видных советских военачальников и Героев Советского Союза.

“С “Лейкой” и блокнотом,

А то и с пулеметом

Сквозь огонь и стужу, мы прошли...”

Это - строчки песни К. Симонова об армейских журналистах, прошедших от Москвы до Берлина.

Закончилась война. Борис Игнатович, демобилизованный в звании капитана, как и многие вчерашние фронтовые фотокорреспонденты, переключается на мирные темы.

О самом трудном - о портрете. Воплощение образа человека всегда было и будет смыслом и целью всякого искусства. В фотографической иконографии Б. Игнатовича запечатлены многие известные деятели времени, поэты, писатели: В. Маяковский, М. Шолохов, К. Чуковский, Ф. Гладков, С. Сергеев-Ценский, К. Тренев, М. Зощенко, Н. Асеев, Н. Погодин, П. Незнамов, Б. Пастернак, Анри Барбюс, Жорж Дюамель, Люк Дюртен, Р. Амундсен, маршалы Г.К. Жуков и В.И. Чуйков, С.М. Буденный, И.В. Сталин, У. Черчилль и другие.

Фотоработы Б. Игнатовича являются каталогизируемыми произведениями искусства, имеют мировой индекс художественной ценности, продаются на ведущих аукционах мира, таких как Sothebys, Christies, Philips, Swann Galleris, Tajan.